香蕉文化 · 视频小说放映厅
有些故事，适合慢慢看完
我们把小说拆成镜头，又把镜头还给文字。每一部短片、每一段幕后，都从一句话开始——不催，也不赶。
12,480
部作品已上线
3,206
位创作者在册
1,847
场放映厅共看
六个分区
不同节奏的故事，各有各的入口。
24,860
在册故事总数
1,932
影像总时长 / 小时
8,470 万
累计共看次数
96.4%
投稿七个工作日内回复
正在放映
本季上线的六部，按放映顺序排列。
新片
12:40
《稻子熟了》第一话
收割前夜，两个少年守着一台旧摄像机，把整个夏天录进磁带。
剧集
24:08
《长夜将尽》第三集
停电的第七个小时，母亲终于讲起那个她藏了二十年的名字。
纪录片
18:22
《潮水退去之后》
一个渔村小学的最后一年，四个孩子和一架无人机。
短片
06:15
《三分钟》
电梯从一楼到二十八楼，两个人用三分钟说完了一生。
幕后
09:33
《她把台词改了七遍》
编剧和演员在一场戏前的两小时，以及最后留下的那一句。
放映厅
35:00
《夜读场 · 第一期》
关灯，留一盏，六个人轮流读自己写下的第一段故事。
编辑部手记
一些比片子更长的想法。
把一场雨拍两遍
同一段对白，用长焦和广角各拍一遍，观众记住的往往是第二种。距离本身就是一种语气，而我们常常低估它。
「镜头不需要解释情绪，它只需要在场。」
短剧的第四十七秒
我们统计过，观众第一次决定要不要继续看，大约在第四十七秒。于是剧本的第一稿，总是从这里往回写。
「留人的不是反转，是那口气还没松。」
作者为什么愿意出镜
文字背后的人一旦露脸，故事就不再只是故事，而是有人愿意为它负责。这件事比任何宣传语都更有说服力。
「署名，是最轻也最重的承诺。」
看完的人说
来自放映厅散场后的四句话。
看《稻子熟了》的时候，我把手机扣在桌上，只听声音。那一段蝉鸣比画面更完整。
这里没有标题党，也没有三秒一个反转，反而看得更久。看完会想坐一会儿。
幕后比正片好看，这是我第一次这么说一部剧。他们连一次失败的走位都留着。
投稿的第二天收到编辑手写回复，虽然只有三行，但每一行都说到了点上。
常见问题
投稿之前，你大概会想知道这些。
两者都是。小说是根，影像是它长出来的一种形状。你可以从任意一头进入，读完再去看，或者看完再回来读。
没有字数门槛，也没有设备门槛。我们更在意你有没有一句非说不可的话，而不是你会不会用剪辑软件。
七个工作日内。无论过与不过，都会收到一封写明理由的邮件——不通过的原因，往往比通过更有用。
只在两种情况下提意见：涉及事实错误，以及故事里有明显的、连你自己也不满意的妥协。其余时候，我们只负责把灯打亮。
可以。我们不要独家，只要署名。故事本来就该被更多人看见，前提是它知道自己是回哪儿的路。